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这位21岁的导演，拍出邝文珣了不可思议的处女作

西藏，这块驱使无数游客纷至沓来的净土，似乎总会给人惊喜。无论这惊喜背后究竟隐藏着多少凶险，都无法阻挡人类探险求索的渴该实验方法对丈量操作的要求不高望。

《藏北秘岭·重返无人区》就是这样一部意义非凡、充满惊喜与凶险的电影！作为一部时长仅有86分钟的纪录片，影片充分利用了每个有效的素材段落，将目光聚焦于遥远的西藏北部，与观众一道进入这片被称为羌塘的神奇土地。

定档海报

羌塘无人区位于西藏北部，面积六十万平方公里，是中国最大、世界第二大的自然保护区。它与可可西里无人区、阿尔金无人区、罗布泊无人区这三个地方，共同构成了世界上独有的超级荒原。

羌塘无人区中的普若岗日被称为地球「第三极」，是除了南极、北极以外，世界第三大冰川，这里完整保留了地球最自然原始的生态面貌，现在仍有大量的冰原覆盖。

对于《藏北秘岭·重返无人区》的制片人老蔡来说，从小生长于贵州山区的经历，使他多年来每次深入藏地，都有一种回家的亲就能够将其插入到某1关键点切感。但此次情形的特殊之处在于，他的拍摄计划是要亲自带队完成首次对普若岗日冰原主峰进行拍摄的壮举。

如能成功，不仅将为国家科研科考团队提供重要的影像资料，对他个人来说也同样具有里程碑的意义。

而年仅21岁的导演饶子君更是不顾此次拍摄可能面临的危险，决心追寻父辈的足迹，誓要完成自己的处女作。

用她自己的话来说：“加入创作团队，是一个真正理解父辈的契机。我终于有机会去看看他走过的海拔，去看看他曾看过的风景，从而放下这段难以割舍的情怀，继续去走我自己的路。”

第六届温哥华国际华语电影节“红枫叶奖”纪录片单元“最佳剪辑”大奖

值得一提的是，影片入围了第42届加拿大蒙特利尔国际电影节竞赛单元，并在第六届温哥华国际华语电影节中脱颖而出，荣获“红枫叶奖”纪录片单元“最佳剪辑”大奖。这对于95后的子君来说，既是对她能力的肯定，也罗百吉是用以缅怀父亲的最好方式。

由于题材原因，本片从立项时就面临着重重困难，能够获得深入羌塘无人区拍摄的许可已是意外之喜，但如何能吸引更多观众走入影院则是更大的难题。毕竟，在电影几乎已等同于故事片的当下，拍摄一部纪录片实则需要更大的勇气。

但本片的有趣之处在于，尽管仍是以客观记录为主要呈现方式，但在拍摄内容上却自有其独到之处：这是一部记录电影组为拍摄普若岗日冰原主峰所作全部准备的影片。换句话说，这其实是把剧情片中常用的戏中戏模式置换到了纪录片中。

生死大营救中目送队员下撤的制片人蔡宇

当影片拍摄的对象从羌塘无人区、普若岗日冰原变成了拍摄这些自然奇迹的电影人时，一种人与自然的互文关系便产生了。西藏退入背景，本该身居幕后的电影人们反倒涌入镜头。他们当初进组的目标或许各不相同，但都在此过程中历练成长、完成蜕变，而归根结底，是西藏给了他们这一切。

因此，电影不仅真实记录下了近40天来绝美的藏区景观，更前所未有地挖掘出这些团队成员们面对种种抉择时丰富多元的心理世界。

和那些向观众描摹宏伟蓝图的纪录片不同，《藏北秘岭·重返无人区》的魅力在于它恰恰是反其道而行之。不是为了展示对自然的征服，更并非出于功利目的，而是要捕捉这场壮举背后真实动人的情感流露。

也正因如此，当摄制团队历尽千辛万苦抵达目的地，却未能完成计划内的拍摄时，主板扩大相虽信号较全面留有的遗憾反倒令电影散发出别致的光芒。

电影虽没能揭开普若岗日最后的神秘面纱，却给后人留下了无数继续探索的可能性。更重要的是，通过这部电影，我们看到的是一个个鲜活的生命。

肩负统筹全局重任的制片人老蔡；执着追随父亲脚步的子君；身患肺水肿却不愿下撤的摄影师；保障后勤不能出丝毫差错的厨师；

无人区厨神阿龙 / 藏族领航向导（羌塘雪狼）巴桑 / 藏族登山向导（雪山之鹰）次顿

数次身先士卒，将生死置之度外的藏族领航向导土旦巴桑；11次8000米登顶经验的“故人”高山向导次仁顿珠等等；正因有这一个个鲜活生命的决策和努力，记录普若岗日冰原的使命才能最终完成。

而当这段长达40天的旅程被剪辑成86分钟呈现于银幕上时，无论是壮美严酷的外部环境，还是各式各样复杂的人物心灵史，能保留下来的一定都是精华！

在旅途中，整个团队经历了太多的冒险和挫折：车队因沟通失误失散迷路；在随时可能塌陷的东温河大峡谷冰面上穿行；连夜将身患急性肺水肿的病人撤回等等。而当一行人终于抵达了冰川东南侧的主峰脚下，在海拔六千米的冰舌上，大家各自向大自然吐露心声后，被净化的不仅是身体，更是灵魂。

纵使每个人都有自己心底的无人区，都有一些难以启齿又无法解决的伤痛，但无论是否执着于无人区和山野，每个人都应该给自己一个机会，一个与自己和解、与过往和解、与他人和解的机会，也只有如此，这趟旅程才是真正有意义的。

对于踏上此次玩命拍摄的导演子君而言，当她穿起父亲遇难时留下的登山羽绒服，毅然踏上“见故人”的攀登之路时，她每往前迈出一步，都是对于生命意义、至亲情感的深层挖掘和不懈思考。

即便身患严重呼吸综合征的子君实则已无法实现登顶主峰的愿望，但经过此次的重返之旅，她心中也已理解了父亲为之付出生命的这份坚守究竟意义何在。

就在这块净土上，父女两代实现了跨越时空的沟通，而子君最终也完成了与自己的和解车婉婉，这才真正契合了影片“身临秘境，向死而生”的主题内涵。

《藏北秘岭·重返无人区》所传递出的情感，完全是基于真实的外部环境和内部心理酝酿而生的，这也和近些年来不少反映真实西藏生活的电影不谋而合，无论是关于西藏登山学校帮助游客登顶珠峰的《喜马拉雅天梯》，还是讲述普通藏民为追寻信仰不惜千里朝圣的《冈仁波齐》都是如此。

这些影片是在用质朴的影像风格、自然的人物状态打动着观众，而非利用戏剧化的故事情境有意煽情。尽管这种客观记录的拍摄方式未必就等同于真实，却也足够赢得观众发自内心的尊重了。

相信具备同样防城港特质的《藏北秘岭·重返无人区》也定能在炎炎夏日里，以一次前往极寒之地的苦行之旅打动观众、震撼人心。这点毋庸置疑！

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