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构筑前所未见的罪案关系，《阳光之下》反类型制胜

原标题：构筑前所未见的罪案关系，《阳光之下》反类型制胜

2021年1月20日 刊| 总第2390期

都市罪案剧长期以来都是荧屏不可或缺的类型。近两年“提质减量”成影视行业主流，现实题材持续升温，在创作和市场的双向驱动之下，此类型剧更是成了值得开垦的富矿，各家制作公司摩拳擦掌，相继入局。

情与法、 黑暗与光明、正义与邪恶，是都市罪案剧绕不开的几大命题，更是反映现实生活与人性温度的绝佳视角。但由于视角的特殊性，剧作内容往往蕴含着复杂的关系对立与矛盾揭露。

有些“红线”不能踩，戏剧性与现实性要兼顾，创作手法要与时俱进，精神内核却需得传承，创作上的难度直接将一些影视公司挡在门外。而最近一部由芒果TV独播的《阳光之下》，却显露出了其背后团队初成体系的创作方法论。

《阳光之下》是北京博纳影业集团有限公司、博纳热爱影视传媒有限公司、公安部金盾影视文化中心出品，由裴文、鲜橙联合编剧，闫宇彤执导，蔡文静、刘凯、彭冠英领衔主演的都市罪案剧。

黑白双方的心理博弈、警察与线人的同舟共济、平民英雄的塑造与女性力量的呈现，是这部剧寻找到的新的创作支点。在新旧年交接之际，《阳光之下》这支突起的异军，获得了不少关注。

由此，影视独舌采访了总制片人唐海岩与总监制郭现春，这部作品的来看看它们是否是可以灵活进行控制龙去脉，制作团队的“攒局”过程，以及类型剧的创作思路等，便都有了答案。

博纳基因保驾护航《阳光之下》水到渠成

博纳影业曾出品过多部兼顾商业性与艺术性的大片，如《湄公河行动》《红海行动》《中国机长》《烈火英雄》等。2018年，博纳影业的创始人于冬再度将目光投向了电视剧领域，成立了博纳热爱影视传媒有限公司，《阳光之下》就是其第一部作品。

用唐海岩的话来说，“没有于冬，就不会有这个项目。”

而博纳热爱的整个创作团队则是一群相识多年、志同道合的老朋友，唐海岩表示，“我们希望搭建一种国内少有的模式，导演、编剧、制片人……几位主创都是合伙人，以便躲开复杂的心理沟通成本和消耗的时间、资金成本。”

唐海岩是资深的电视剧制作人，曾参与制作过《天道》《十月围城》《新水浒传》等知名电视剧，有着丰富的制作经验和业界人脉。

唐海岩与编剧鲜橙相识于《淑女本色》那部小说，后来十余年的剧作探讨让他们有了对未来项目合作的规划与展望。四年后，《守望的天空》热播，编剧裴文与唐海岩也因此结下了深厚的缘分。对两位作者创作能力，以及个人语言风格的认知和信任，促成了此次《阳光之下》的合作，催生了一部扎实、独特的剧作。

导演闫宇彤于1988年复旦大学法律系本科毕业，后于1997年北京电影学院编剧专业进修，先后为中央电视台执导过《案发现场》《病案追踪》《现场铁证》等多部电视剧，作品曾被央视的《法律讲堂》拿来当作案例分析。闫宇彤法律思维与剧作思维的双向加持，为《阳光之下》在审查规训与戏剧法门之间，找到了平衡点。

监制郭现春作为金盾影视文化中心制片人，曾制作过《后海不是海》《警察金宇宙锅哥》《走火》《橙红年代》等多部公安剧作，下可深入基层实地采风指引案例落地，上可提供现实生活的精神烛照丰盈剧作内核。

据唐海岩透露，该剧剧本做了一年时间，筹备五个月，前前后后有1700多场戏。几位老朋友之间创作理念与价值观念契合，在开拍之前就顺利定了《阳光之下》的大致方向与基本气质。

进入项目的实操环节，唐海岩以“制片组要高度维护这些创作者的创作热情”为目标，去选择合作团队。剧组的服化道团队、生活团队、制片团队等都是管理与专业技术两手抓，闭环管理达成高效合作，以此维护创作热情。

“这些都是珍惜自己职业生涯的人，我是被选择的。”唐海岩笑称，有了他们在，自己就只剩操心拍摄时的气候问题了。

三种人物关系构架彰显剧作风骨

据郭现春的分析，在都市罪案剧中，人物塑造与情感关系的构建是留给创作者的课题。英雄叙事中，塑造正面人物光辉形象的同时，避免脸谱化、符号化；在反面人物塑造中，揭露其内心世界的同时，避免美化，或者为其行为进行辩护。

也就是说，赋予英雄鲍比布朗理想主义的同时不忘人间烟火，赋予反派真实人性的同时不忘批判思维，以达到人物审美无偏差。

《阳光之李冰冰下》所构架的三种人物关系，便在突破观众审美定式之余，呈现了人性上的善恶试炼，以及道路选择上的黑白对抗。

小武（刘凯 饰）与肖同斌（岳旸 饰），是警察与线人间的风雨同舟。

郭现春表示，“肖同斌对小武有着天然保护意识，这是一名警察骨子里的东西。”

小武与反派在医院周旋时，突然接到了肖同斌的，小武机动应对说自己不买房然后挂掉，而反派认为反常把打过去时，肖同斌立刻嗅到了危险的气息，配合伪装成房产中介。

小武与肖同斌并非是围绕情报与利益的交换关系，而是出于立场选择的信仰同盟。这部剧为警察与平民的关系打开了新的想象空间。

封潇声（彭冠英 饰）与柯滢（蔡文静 饰）之间，是控制与反控制间的权力博弈。

所谓权力“是指人支配他人的意志和行动的控制力”。封潇声与柯滢正是控制与欺压下的非平等关系，封潇声以暴力掌握着绝对话语权，由此形成的一种特殊纽带关系。

从前期的暴力相向，到中期两人短暂的和平沟通，这一转变来自于柯滢的智慧博弈，而并非封潇声人性的觉醒，更不是所谓爱情的发生。这对情感关系在戏剧性上充满张力，在现实性上具有警示作用。

小武与封潇声，是平根据实际情况选择;民英雄与奸恶之徒的对照。

小武与封潇声同为“底层人物”的设定，前者在黑白的边界晃悠了一下，及时被警官陈瑾岩（王劲松 饰）唤醒了本性，拉回了正途；后者则在身份迷失中，陷入了自我折磨与报复社会的深渊。两个角色彼此映射，形成镜鉴。

小武从故事里被提炼出来成为主角，与《十月围城》里的阿四有异曲同工之妙，郭现春表示，“我们树立了这样一个平民英雄，是希望观众相信，不管黑恶势力有多强大，总有一些人选择正确的方向，主动能站起来，配合公安机关把这些犯罪嫌疑人抓捕归案。”

《阳光之下》的故事行至此处，小武与柯滢这对相互试探、半路结盟的拯救关系，将成为接下来的最大看点。

拓宽题材表达边界都市罪案类型审美升级

传统卫视平台对都市罪案剧多年的把控力，以及互联对内容的重塑力，都为这一类型剧在文本结构、视听语言、价值追求等方面提出了更高的要求。

对此，唐海岩与郭现春分别提到了两个关键词，创新性和严谨性。

唐海岩表示，“很多专家把这部剧称之为‘反类型’，它目前没有可以对标的作品，这是我们当初要做这个项目的原因。另外，它貌似是一个离我们很远的故事，但在法治社会仍是有可能发生的，能够对接到当下的社会情绪。”

这部剧对犯罪分子的刻画、对暴力行径的呈现，都从一定程度上增强着观众的法制观念；柯滢路遇歹徒、遭受暴力时的应对策略具备参考价值；勇于反抗的平民英雄与专而且打印出来的塑料产品业办案的警察团队也提供着正向指引，而这些情节编织都为类型剧开拓了表达空间。

同时，《阳光之下》在表现人性觉醒与正义归位时，都进行了具有审美意识的桥段设计。

陈瑾岩雨中牺牲后，小武到警察公墓祭奠。公墓中忠烈英魂集结的震撼场景，为小武的转变提供了情绪铺垫；违法乱纪的副市长被自己热血正义的女儿所救赎，情感最终战胜了欲望。这部剧为人物的命运走向铺设了具有思考价值的创新性表达。

此外，《阳光之下》在严谨性上做出了一定程度的努力。

随着科学技术的进步，各种科技手段不断被运用到此类型剧中，一些烧脑的犯罪剧集迎合了年轻观众的口味，侦破案件的手法也在不断翻新。

但郭现春表示，“一般的刑事案件，它有现场的物理证据、化学证据，指纹、毛发、皮屑、脚印等具象证据，但是沾惹到威胁、控制等暴力团伙，取证就特别困难，证言是没办法提供绝对性帮助的。”

因此，《阳光之下》的案件推进是有策略的、不冒进的，司法理念也是与时俱进的，力求达成戏剧审美与现实主义的辩证统一。

如今，都市罪案剧仍面临着人物塑造丰富却不够丰盈，叙事结构多元而不够精巧，开掘现实真相广度有余、力度不足的现状。《阳光之下》为都市罪案剧开拓了发展格局，希望带有“博纳”基因的制作团队继续进阶。

【文/申兑兑】

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